这是一部极富时代意义的影片。1960年日本人民反抗美国“日美安全保障条约”的斗争正是象荼那样白原军容之盛现用来大规模的行动气势旺盛，气氛热烈的时候，全国上下以学生、工人为代表展开大规模示威游行，并遭到政府的暴力压制。而这时的日本社会虽然也受到一定的...1、花子最后画着眼影的眼角被无限放大，又停滞，身后是昨夜被烧毁的贫民窟，不再有喧闹和纷争，只有灰烬，最后离开，奔向不知名的远方。这个场景和大岛渚这十年间拍的所有电影一样，都在诉说着一个主题：一切都将趋于毁灭。有人将这种思想归因于此起彼伏的无政府主义和存在主义，的确如此，但大岛渚在看清这一切之后，他走得更为荒远。2、片名为《太阳的墓场》，日本和太阳之间存在着必然的象征关系，而墓场这两个字，又在说明着他对于这个国家并不存有太多的希望，正如片中那个痴傻的老人反复游说诸人，我们的任务就是恢复大日本帝国，但已经无人去理会他，对于社会来说，美日和约的签订早已经和过去的社会划上了绝对的句号，这个国家也并非他们理想的国家，当人心丧失或者疏离的时候，墓场，也就自然而然的到了。3、说是安保运动的延续，但基本上已经不再有强烈和激动的游行与各种运动，这时候所有参与这场运动的学生多数已经变得绝望，也正因绝望所以很多人走上了犯罪的道路，或是因为少不经事，或是因为无奈，但总之运动色彩的淡出与人生存困境的加强，也在说明着一个道理，这个世界不会好。